{辉达}{辉达平台}市场分析报告，制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。所制茗壶造型多种多样，特别善于自然型类砂壶的制作，作品有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣，把自然型壶在明人的基础上，进一步推向艺术化的高度。这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型，为后来的制壶家们广泛沿用。他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片。他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的

　　制成。洗一侧有一莲蓬叠在洗口边，弯曲的茎延伸至洗底，形成洗的把柄，并支撑着洗。洗底另有螺蛳一只和半块藕，其既是装饰亦是两足。整件器物构思巧妙，将池塘中三种水生动植物合理布局，整合在一起，并没有给人突兀的感觉，仿佛在观赏池塘中一景，春色盎然。康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，我们知道在当时此类水洗被文人们称为莲蕊水盛。参阅：

　　制成，扁豆之上还留有虫蛀痕，其中一颗扁豆只剩下一半，漏出里面的豆子，形象逼真而构思奇巧，极具想象力。这种象生器，也是文玩紫砂，相对于松竹梅等文人喜爱的立意清远的传统题材，陈鸣远的这种以瓜果蔬菜制成的文玩，因具有浓郁的田园气息，更接近自然、贴近生活，反而更为受到人们的喜 爱。

　　1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》Ｐ76-77页）；2.苏富比（香港）1978，338 号；3.苏富比（香港）1978，351号；再刊于苏富比（伦敦）1995，332号；4.陈克立1985，图 版38；5.庞元济，下册，P12页；6.哥伦比亚艺术馆藏品。

　　铭文：仙乡半百醉长旅，清竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影。鸣远。

　　的切割痕都丝毫不差地保留着。这些都是陈鸣远深厚的艺术功力的体现。两竹节之间刻有隶书诗句：仙乡半百醉长旅，青竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影，诗句意境高远。这类仿竹臂搁不仅是逼真的象生作品，同时也是文房雅玩，是具有实用功能的器具，而仿竹子文玩有着较强的文人意趣，则更受到文人们的喜爱。

　　弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。诗句意境深远，所刻字体为楷书，笔力劲健。陈鸣远不仅善陶，而且善书，史称其书雅健，有晋唐风格，此作品中的书体即可作为陈鸣远书法之代表。臂搁的一侧刻有远字楷书款。

　　铭文：陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节。红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。鸣远。

　　说明：臂搁系文玩用具，是陈鸣远作品中最具艺术性的作品之一。臂搁仿湘妃竹形，紫泥制成，仿若竹子经长期使用抚摸而形成了深厚的包浆。陈鸣远善师法自然，臂搁之上以深色泥绘出湘妃竹特有的泪斑，极其形似，而所仿竹节，连竹子特有的斑节以及竹子年久开裂而形成的裂痕，都惟妙惟肖加以模仿，宛若天 成。臂搁上刻以隶书铭文：

　　陶家千秋师天工，潇湘遗风化苍节，红楼一曲歌长恨，今古奇缘诉道然。陶家千秋师天工诗句则是陈鸣远自己艺术创作的最好写照，师法自然，而不拘泥，具有自然天成而不矫揉造作的艺术效果。

　　1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P118-119页）；2.香雪莊1978，图版22、27；3.陈克立1985，图版34-36。

　　说明：紫泥制成。笔架采用象形的手法来表现，模仿一截梅枝。梅干苍劲古朴，附有穿插的枝桠，并点缀有或绽放或含苞的梅花，极富情趣。梅枝笔架是陈鸣远最喜欢和最擅长制作的题材，康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，其中提到的就是此类笔架，清乾 隆年间

　　1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P120-121页）；2.谢瑞华1977，图版42，纳尔逊博物馆藏品；3.西雅图艺术博物馆藏 品；4.苏富比（香港）1978，340号；又刊香港艺术馆1984，图版111；5.华盛顿佛利尔美术馆藏 品，刊康斯托克1942，P76页；6.庞元济，下册，P35-37页。

　　说明：笔架采用一串古钱币的造型，朱泥製成。穿钱的绳带为底，其上错落起伏的古钱形成了搁置笔的地方，造型极富创意。陈鸣远在製作古钱时，惟妙惟肖地表现出古钱因年代久远而出现的破损和残缺，以及绳带穿过钱孔眼时的那种细微的变化，製作一丝不苟，表现出了敏锐的观察力、独特的艺术构思以及高超的 製作技艺。底部刻有楷书诗句：

　　1.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P128-129页）；2.唐云1992，P39页。

　　出松、竹、梅。其中三面各自表现岁寒三友松、竹、梅，形象生动，意境深远。另一面则模仿竹节以及竹根的根须，竹节之上刻有岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。楷书铭文。题记点明了此作品的功用，并用形象的比喻来表现笔筒与砚间犹如情侣的关系，而岁寒三友高洁脱俗的清韵也一直为中国文人所追求。陈鸣远作品中各自表现松竹梅题材的笔筒有多件，但将松竹梅合在一起表现的，则仅此一件，作品并没有如传统的将松竹梅方在一起的方式来表现，而将笔筒设计成海棠式，四个面分别表现不同。

　　说明：陈鸣远製象生紫砂陶。八件瓜果为胡桃两枚、栗子两颗、荸荠两个、慈姑两个，分别采用紫泥和浅褐色泥，以象生手法製成。这些瓜果与实物完全相似，放置在一起，几乎不能区分，反映了陈鸣远紫砂製艺的鬼斧天工，极富自然妙趣。

　　1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P176-177页）；2.香港艺术馆1984，图版118；又刊于香港艺术馆1981，图版34；3.香港中 文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P182-183页）；4.香港艺术馆1984，图版113；5.庞元济，下 册，P43页；6.上海博物馆藏品（见《紫泥清韵》P188-189页）；7.香港艺术馆1984，图版 114-115；8.谢瑞华1977，图版50，贝隶铭藏品。

　　说明：紫泥製成。水洗采用象形的手法製作，仿自成熟的莲蓬，表皮褶皱而具有机理质感。莲蓬的顶部有十颗可以活动的莲子，莲蓬洗的一侧有不规则的开口，仿佛是随手剥开，生动自然，随意而富有情趣。另一侧为一藕段，亦作为水盂支撑脚。水盂、水洗是陈鸣远紫砂文玩中数量最多而样式最丰富的一类，其师法 自然界瓜果蔬菜，而又结合水盂水洗的实用性，其造型复杂，充分体现了陈鸣远的奇思妙想和创作能力，而莲蓬水盂则是其中最为逼真、最富生活情趣和想象力的作品。

　　1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P112-113页，另见P110-111页）；2.谢瑞华1977，图版38，旧金山亚州美术博物院藏品；3.李佑任等1987，P98页；4.莫斯1978，P9页，图版 9；5.a顾景舟

　　整个器形如一瓜，瓜上饰折枝藤叶，最大的叶片上有一只小松鼠在吃瓜叶。紫砂呈灰白色，在大叶下的瓜身上有阳文小印款“鸣远”两字

　　-通高12.4cm，口径7cm-笔筒内底部有篆书“陈鸣远”三字方形戳记。-镇江博物馆藏

　　-高9.8厘米，宽12厘米-壶底铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。

　　此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，文采斑谰。壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之热。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶纽、底足亦饰方线圈束。壶底铭文曰： “一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，骨肉亭匀，书卷味十足。《阳羡砂壶图考》载有一件风雨楼所藏“曹廉让束腰鸣远方壶”拓本，该书作者

　　记曰：“邓秋枚以鸣远方壶拓本寄赠，并云此壶题识乃曹廉让手笔，盖鸣远客海宁时，尝馆于廉让家。”廉让，别号廉斋，海宁人。此壶其形制铭文书法皆与张拓本极为相似。

　　-高10.3厘米，宽14.6厘米-壶底有“鸣远”行书刻款，把上有“鸣 远”篆书阳文方印，

　　-壶底有 “远”字行书刻款与“陈鸣远”篆书阳文方印。此壶现藏上海博物馆。

　　此壶材质为白泥调幼砂，砂质润泽。壶体造型扁圆折腹，上部雕镂成蚕虫啮食桑叶的自然情景。腹下部保留素面，壶盖作成一片带有桑枣的桑叶，上卧一条全蚕食小桑叶作盖钮。多条蚕虫蠕动于布满大小孔洞、仰覆不一的桑叶间。此外，壶流由片叶卷成，壶把作成桑枝，还有许多半露半藏的蚕虫在桑叶之中，形态十分生动。这是陈鸣远仿自然形的优秀作品，乍看壶泥颜色与蚕虫相似，再赏其壶造型，可见鸣远壶艺确实巧思不凡。

　　所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远后来 更青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，即如在壶底刻楷款。但另一方面，开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。

　　-高10.5厘米，口径8厘米。-壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。

　　此壶取精选紫砂团泥为材质，泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成，质朴古雅，挺秀有神，形象逼真；壶盖为嵌入式，口盖紧密无间，盖呈不规则形，有年轮效果。盖钮塑成开叉 的松枝及松叶朵朵，与壶身对应以小视大，颇具画龙点睛之效，艺趣盎然。此壶是自然形体花货造型的佳作，不仅达到造型逼真、均衡，而且使壶充满动感活力。

　　-高12.1厘米，宽13.4厘米-壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。

　　代青铜盉而成。外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张而不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。这是一件胎质细腻、造型古朴，制技精湛的上佳紫砂名壶。陈鸣远是明末清初的制壶高手，集明代紫砂传统之大成，历清代康、雍、乾三朝的壶艺名家。所制茗壶，杂件等均极精妙，他的实践树立了紫砂艺术史的又一个里程碑。

　　22，陈鸣远-梅桩壶-高10.8厘米，宽14.6厘米-壶身刻：“居三友中、占百花上。鸣远。”行书款，

　　，陈鸣远作品可算是被后人摹仿最多。陈鸣远以技术精湛及富创新精神著名，很受当时文人欢迎。他多才多艺，他制的紫砂茗壶什么形状都有，除了制壶外，还造案头摆件及小型像生果品，如板栗、乌菱、茨茹、白果、核桃、荸荠、红枣、花生及瓜子等，泥色深浅不一，善用巧色，逼肖原物色泽及质感，塑工精妙。

　　23，陈鸣远-天鸡壶高10厘米，腹径8.3厘米。-壶体四周阴刻行楷书：“柏叶随铭至，椒花逐颂来。庾子山句， 廉让书，仿古，壬午重九前三日。”后钤有阳文篆书“陈鸣远”、“”二方印。

　　此壶通体呈紫棠色，紫中泛红，色凝重，砂质润泽。壶身直口，长颈，鼓肩，肩一侧与口之间塑鸡首形流，对侧设兽形衔环。腹下收敛，平底。颈上饰回纹和倒垂蕉叶纹，肩部饰一周绳纹。圆形平盖，平顶中心饰阴阳鱼，周围饰五朵凸起的祥云，盖周壁饰云雷纹。此壶造型构思独 特，口盖上部有云雷纹，下部有莲瓣纹，盖上还有祥云和太极图符号，寓意吉祥，加上名诗佳刻，奇趣天成，堪称紫砂壶艺术精品。

　　-高6.8厘米，长15.2厘米-壶底有“鸣远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印。

　　-高10.3厘米，口径6.7厘米-壶腹刻铭：“且饮且读，不过满腹。为禹同远。”

　　此壶材质为紫褐色泥，砂质隐现，造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细，质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。这件是陈鸣远的代表作品，属几何形类的方器。此 壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。陈鸣远是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。他鲜明的个人风格具有两大特点：既继承了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实手法。他的作品塑镂兼长，构思脱俗，富于创新，并能自制自署，铭刻书法，古雅流利，被誉为“清代砂艺第一名手”。

　　-通高8cm-壶身一莲瓣上刻有“资尔清德烦暑成涤君于友之以永朝夕”铭文，