首页「天九平台，朱泥是直接而热烈，像秋日绚烂而缤纷的落霞，如火如光，只一眼视线便再难挪开。

　　朱泥壶一直以她独有的气质广受壶友们的宠爱，在沉稳厚重、内敛古朴的紫砂壶中算是一枝独秀的鲜花。

　　但是朱泥壶成品率相对其他泥料的壶要低。因为朱泥的颗粒比含量小，并且干燥及烧成收缩率比较大，因此容易产生很多意外的毛病，如：皱纹、变形、开裂等。

　　朱泥壶由于泥性的缘故，制壶难度要高于紫泥、段泥类，且名家所作朱泥壶都不甚多，因此朱泥的价格应该是被低估了的。

　　陈鸣远为杨耑木中允制，耑木未达时，鸣远器题字多出其手。此壶盖能吸起全壶，虽大彬亦无以过之。朱桐川曾以陈于樊桐山房，载《名陶录》中。

　　同光间归吴愙斋，吴乞道州何公书其先人碑志，以此壶为润笔。民国初元，何星叔以易古玉，壶为余辛卯同年褚礼堂所得，余展转购来适为丁卯年也。龚钊。

　　后康熙丁卯二百四十年，此鸣远壶入合肥龚氏，自朱氏后流传之绪无闻，同光以来递藏者凡六家，吴清卿、何子贞、褚礼堂、经亨颐、钱崇甫、陈渭泉也。丙戌怀再记。是年七十七。

　　此壶是顾老擅长的石瓢器形，但是却用了成形最难的朱泥创作，壶料泥质上乘，色泽温润光和，气度内蕴而典雅。

　　此壶矮身，斜腹，短弯流，正耳把上塑一扣，壶盖微鼓，盖上作一拱桥钮，壶底承三乳钉足，足底中心各有一小气孔，以避免烧制中变形。

　　壶身一面阴刻一文人高士回首屈膝坐于松树下，刀法娴熟自然，另一面阴刻“杞鞠晋酒，楳雪煮茶。香浮雀舌，助我诎心。”

　　全器以典型的清初含砂朱泥（硃砂）搏制，砂砾坚致，泥色赭红，窑火克谐，宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗，薄皮厚肉，莹润动人，恰如瓜皮质感，康熙特有的泥料气息流贯全器。

　　因壶身较高，陈鸣远借鉴明季陶罐技法，将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构，上下接合。下段壶身饱满如球，张力充盈内蕴，棱瓣筋囊起伏相生，线面在收勒与饱胀之间，如呼如吸，有筋有肉，光影流转，神采奕奕。

　　此作壶嘴并非常制，而是由片叶卷成的自然型，此乃陈鸣远惯用手法。这种卷叶壶嘴的巧思，同样出现于南京博物院“东陵瓜壶”、与香港罗桂祥旧藏“和正瓜壶”。

　　此壶刚正有型，有浩然之气。泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，色彩丰富，颇见功力，赏心悦目。

　　壶身乃六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方，钮、盖、把、流、身、底全部线条均衡，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中将紫砂方器的阳刚之美诠释得淋漓尽致。

　　造型拟六出冰花，有几何之美，对称之姿。整器浑然天成，不事修饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容。

　　此件朱泥万寿壶便是乾隆时期的一件堆泥绘饰精品。此壶呈高虚扁式，以朱泥精制而成，泥质细密温润。

　　其壶身堆绘出百个“寿”字以作装饰。壶腹部、足部及盖面边缘加饰以回纹。整体给人以雍容华贵之感，可窥清代盛世之一斑。

　　该壶形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。造型简练大方、敦厚朴实、比例协调。

　　其使用的泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳，壶胎虽薄，却十分稳重，描金山水画清晰可见，整把壶尽显雍容华贵之气。

　　壶身呈长方菱花瓣造型，俯视左右对称，分割精确，线条优美，动人心弦，菱花钮台座高耸，对合三湾流与壶把对应，呈一线贯气。

　　整器筋纹饱满，棱角转折委婉，刚柔相继，壶口与执把相连，颈部内敛，立意灵动巧妙，匪夷所思，壶身略高，圈足内藏，由显优美体态，口盖可双向轮转密合，间隙丝毫不差。

　　“碗灯”壶式，亦是紫砂传统造型之一，顾景舟先生化一弯短流为平直流，流与把的呼应更为鲜明；整体的线条化柔为刚，端庄之气呼之欲出。“碗灯”为顾老作品中非常少见之品种。

　　壶体作扁碗灯状，泥色红亮，胎质细腻，触感温润。壶肩、壶流、壶鋬周连而成，在圆势中妙接棱角，具有形的深度与气的连贯。

　　取树桩为壶身，全器贴饰松鼠葡萄纹，肖型钮做梅花鹿屈足昂首状。以梅干为壶嘴，一则依附竹枝，取其梅竹双清之意。

　　以葡萄藤为壶把，由下向上延出葡萄枝叶，数只松鼠跳跃其间，活泼灵动，此起彼落，与壶盖梅花鹿相呼应。

　　石瓢壶式乃曼生壶式之一，蕴涵了人文意趣，与“曼生壶”并列为文人壶经典，而瞿子冶首开壶上作画的风尚，“子冶石瓢”已成为此壶式的代名词。

　　主要特色是壶形上小下大，刻画在俯视角度呈平面观赏效果。壶身呈“金字塔”式重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，符合科学性，有端庄敦穆的韵致。

　　此壶乃是顾景舟早期所制。作品采用朱泥所制，泥料质地细腻，表皮平滑，色泽红润，光芒内敛，视觉触感极佳。

　　壶身造型圆润丰满，呈现出匀称丰腴的宝相。一弯流细长有力，于壶身之上，拔势而出。圈把曲折有度，富有力感。截盖上穹，上镶一粒朱钮，与壶身完美的结合在一起。

　　整体点、线、面处理圆融流畅，淳朴古雅。壶身虽小，但以矮圈足支起使得全器显得气度不凡。

　　虽为传统造型在壶嘴稍见改动之后，使之焕然一新，器物虽小但舒展大方。握于手中实有“紫玉金砂”之感。

　　壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，三弯流式胥出，壶把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠。

　　此壶采用朱泥制成，造型极为小巧可爱。壶身似梨形，圆润饱满，配以直形嘴，耳把圈足，压盖珠钮，线条流畅优美，形制匀挺柔和。

　　水平壶的壶嘴与壶把重量须严格相等，故能在水中保持平衡，其讲究的工艺和致密的结构，均要求制作者具备高超的技艺和深厚的功力。

　　此件梅花周盘是王寅春的代表作，线条挺括清晰，口盖准缝严密，既继承传统又能突破传统的束缚，带有王氏强烈的个性，料是最难成型的朱泥壶，型是技法要求最高的筋囊器，每个部分利落干净，无可挑剔，均显示出相当高的技艺，几乎无人能出其右。

　　清早期的茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒隐现，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。

　　壶底落“陈鸣远制”款，陈鸣远为清初制壶大家，其砂艺、工法精湛，不论茗壶、花器还是文房摆件，均是信手拈来。

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