{摩鑫平台}优化全攻略：流量翻倍秘籍，明末崇祯年间，周高起所著《阳羡茗壶系》系统梳理了紫砂壶的工艺发展。书中记载，紫砂壶凭借一壶重不数两，价每一二十金的实用与艺术双重价值，已取代银、锡、瓷壶成为文人雅士的珍藏。

　　尤其在色彩表现上，徐友泉等名家通过泥料配比创新，发展出海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等十余种经典泥色，奠定紫砂色彩美学基础。这些色泽的形成，既源于矿料特性，也受制于烧制工艺与金属氧化物添加技术。

　　由于矿料、配比、窑温的不同，紫砂颜色亦不同，即使同一种泥料，在不同的窑温下，颜色也不同。此外，金属氧化物的添加，又丰富了紫砂的颜色，如最知名的民国绿泥。

　　这就使得紫砂茶具烧清后的颜色，有丰富的变化，如海棠红、朱砂紫、暗肝、栗色、铁灰铅、冷金黄等，我们从原矿紫砂之色与添加金属氧化物着色两大方面来看紫砂的颜色变化。

　　（烧清是窑场俗语，是指坯件进窑烧到预想的温度，成品达到预想的理化性能和色泽肌理。）

　　原矿紫砂之色，又包括两个方面，一是单一原矿紫砂的颜色，二是不同单一原矿拼配后的紫砂颜色。

　　1. 紫泥。原料外观呈紫红色、紫色，表体有微细云母银点闪烁，有的局部隐现浅绿色斑点(俗称鸡眼)。烧成后常见的有紫色、紫棕色或深紫色等，这和矿体、加工以及烧成温度有关。

　　2红泥。有嫩红泥和老红泥以及朱泥之分，出矿时呈黄、红色，烧成后外观为红色。

　　3.绿泥。由于出矿时它呈浅绿色， 从而叫本山绿泥， 烧成后呈米黄色，高温烧后会泛青（鸭蛋青）。

　　4.葵金砂。葵金砂就是因为其泥料和成壶色泽非常像葵花瓣的颜色而得名的。葵金砂是共生矿中的夹层。（也可以说，葵金砂是不断探究和细分矿料夹层而得到的一种稀有矿料）。

　　5.乌泥。乌泥之所以叫乌泥，是因为它的原矿色泽呈现紫青色、有的呈乌黑色。当然，它另一个官方名叫“蓝青泥”。

　　烧成之后的色调呈浅褐红微泛黄的状态，胎质比较干涩，表面存有较多的白色云母碎片。1300℃以上的乌泥会呈现泛着青色，就是那种淡雅的，气质非常醇和素朴。

　　历史上存在一些传世乌泥紫砂壶，例如陈鸣远大师的乌泥束腰壶，该壶在2013年，保利秋季拍卖会上，以 989万元的高价成交。

　　1.团泥。团泥是作为共生矿的形态和其他紫砂矿类一并采掘的，一般以绿泥和紫泥融合共生的状态存在，少部分是以绿泥和红泥融合共生，可谓泥料的天然拼配。

　　由于天然团泥量少，现今将紫泥与本山绿泥拼在一起。宜兴方言团、缎同音，并且大部分团泥类矿料，烧成后呈多种黄缎色调，故也习惯称为缎泥、段泥。

　　因共生矿种类的区别及结合的多寡和形态不一，所处矿区、矿层的不同，烧成温度与气氛不同，具有多种不同的烧成效果。呈现如棕黄、驼灰、褐黄、冷黄金等色调。

　　因矿料中大小砂质颗粒烧成后收缩不一，形成胎质丰富的肌理质感，会呈现多种表状。

　　2.泥料拼配。多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方秘而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中之一。

　　将颗粒粗细不同的泥料混合使用，或在泥料中掺入较粗的砂粒，能够在壶体表面形成调砂肌理，从而产生一定的视觉效应和手感，如梨皮状、桔皮状的肌理效果。此类技法有调砂、铺砂、抽砂。

　　某些特殊作品为取得表面装饰效果，在泥料中加入少量化工色素作为着色剂，以获取需要的色泽。

　　例如，加氧化铁，可以使壶红一些；加氧化锰，可以黑一些；加氧化铬，可以绿一些；加氧化钴，可以蓝一些，民国绿泥就是添加氧化钴而成。国际上规定，氧化铅与氧化镉这两种不能添加。

　　从《阳羡茗壶系》记载的十三种古法泥色，到当代两百余种创新色谱，紫砂壶的色彩演变史实为中华材料工艺的进化缩影。每把传世名壶的泥色密码，既封存着矿脉地质的岁月记忆，也凝结着窑火淬炼的匠人智慧。当我们凝视一把冷金黄段泥壶时，看见的不仅是土与火的交融，更是跨越六百年的东方物质美学传承。

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