1966至1976年间，宜兴紫砂工艺厂作为全国唯一的国营紫砂生产单位，承担了全部官方出口与内销任务。据《宜兴陶瓷工业志（1949–1985）》记载，全厂在1972年登记在册的制壶艺人共107人，其中具备高级技术职称或长期承担主力创作任务者仅23人。这一群体并非以“名家”身份被市场定义，而是在集体化劳动框架下经组织认定的技术骨干。他们统一接受厂部设计室图样指导，使用编号模具与标准化泥料，作品落款多为“宜兴紫砂工艺厂”或“中国宜兴”印章，个人署名极为罕见。顾景舟、蒋蓉、徐汉棠、高海庚、汪寅仙、吕尧臣等均在此阶段持续从事创作，但其个人风格表达受到严格规制——例如顾景舟1973年所制“提璧壶”，虽延续经典器型，但壶底印款改为无名款“宜兴紫砂”加编号，且泥料配比由厂技术科统一调配，不再使用私人秘配朱泥。

　　顾景舟于1970年代初主持厂内“中青年技艺培训班”，系统传授成型技法与光素器规范，其手稿《紫砂成型基本功十二讲》现存宜兴陶瓷博物馆，成稿时间为1974年。蒋蓉在1971–1975年间完成“荷花壶”“牡丹壶”系列，被外贸部门定为“出口外销样板器”，实物现藏于中国国家博物馆“新中国工艺美术展”常设展区。徐汉棠1972年参与设计“菱花壶”量产版，该器型当年出口量达2.8万件，占该厂全年出口总量的17%。高海庚1973年主导开发“水浪壶”新器型，采用模坯结合手工修整法，使单日产量提升至传统全手工制法的3.2倍，相关工艺参数载入1975年《江苏省轻工业局紫砂技术标准汇编》。汪寅仙1974年创制“风卷葵壶”实验稿，虽未批量投产，但其筋纹处理手法成为厂内筋囊器教学范本，1976年被纳入《紫砂成型工艺图解》教材第三章。

　　文革时期紫砂壶具有鲜明的物理与制度印记。泥料方面，因原料统购统配，常见本山绿泥泛黄、紫泥含铁量偏高（XRF检测显示Fe₂O₃平均含量达9.3%，高于1950年代均值7.1%），烧成后呈暗红褐或栗壳色，断面可见明显云母片反光。款识上，98.6%的量产壶无作者名款，仅见“中国宜兴”方章（边长22mm±0.3mm）与四位数字编号（如“7308”代表1973年第8批次），该编号体系由厂质检科统一编制，现存原始登记簿藏于宜兴档案馆第37号全宗。器型尺寸高度标准化：标准水平壶口径误差≤0.5mm，容量公差控制在±3ml以内，此数据源自1974年厂技术科抽样检测报告（样本量N=1200）。值得注意的是，极少数带手写“景舟”“汉棠”等墨书小款的作品，经红外扫描与纸张纤维检测，确认为1980年代补签，不属原生文革时期制作。

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