在顾景舟的艺术生涯中，他曾数度和这些朋友探讨过有关紫砂陶艺、绘画艺术、诗词歌赋、考古鉴定等多方面的知识，同时他还和很多人联袂创作过紫砂作品，这其中与高庄教授合作成为一段佳线年，中央工艺美术学院教授高庄在带领学生来宜兴创作实习之际，经朱可心介绍，认识了顾景舟。“旭帽提梁壶”最有气度，而高庄教授认为南京博物院的“大彬提梁壶”在造型上则更胜一筹，双方没有去刻意的说服对方，而是尽可能去了解对方的真实想法，因此，此次的促膝畅谈成就了当代紫砂史上的一件传奇作品。

　　此次交谈之后，顾景舟画了一张提梁壶的草图，“身筒为直形式，肩与下身成坡度并行的比例，至口径及底部与身部各占三分之一，十分均衡，这张图纸上的流和提梁分别参考了“旭帽提梁壶”和“大彬提梁壶”。高庄看过图纸后提出了修改意见，并重新画图，高庄改动后的壶体“肩部与底部呈上坡、下坡势改为平缓势，身部直形比例占到三分之二以上。这样肩部就更宽更稳更舒坦。流呈六角形式，延续了他对“大彬提梁壶”的审美视角。高庄这些修改意见，在顾景舟后来的紫砂器型上得到了尊重和体现。在充分理解、消化、修改图纸的基础上，顾景舟于当年夏天完成了专用制作工具的配置，然后依照壶样试围身筒，装配相关部件，最终完成了实体成品。此后，顾景舟经过数度修改，直到1978年才最后定型，前后耗时二十年。

　　定型后的“提壁壶”，线条明快流畅，结构比例匀称，虚实变化分明，做到了内容、形式和功能的协调统一。