顾景舟大师由于早时曾跟有“洋桶王”之称的储铭学壶，所以洋桶壶成了他早年做得最多的一种造型。此件牛盖洋桶壶造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提携，紫砂光素器的经典作品之一。此壶器形古朴大方、典雅素淡，挺拔雄健、风骨高俊，口盖严密，整体匀称湿润，流圆浑有势，做人亦是如此，光明磊落、堂堂正正，它的迷人魅力隽永而深邃，早已烙印在每个爱壶、懂壶人的心中。

　　壶为扁腹形，壶体圆润，短流，圆形壶柄，乳钉形盖。圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。范曾在壶身一面绘有“童叟嬉戏图”，又有陶渊明《归去来辞》中诗句：乐夫天命复奚疑，更添情趣。这一仿古壶是大师跨界合作的典范，一个是紫砂界的泰斗，一个是中国的书画巨匠，两人的合璧之作，艺术价值不言而喻。

　　此壶以精炼段泥制成，造型似树瘿，取瓜蒂为盖，盖内钤“玉麟”，壶身通体纹理缠绕，形如嶙峋老树，瘿瘤满布，以枝梗为把，弯流敦实。整器质朴古拙，把握舒适，出水流畅，自然生动。

　　黄玉麟所制供春式树瘿壶，历来为收藏精品。此壶式器名“供春”，传说莫衷一是，顾景舟认为，黄玉麟客居于吴大澄门下时，二人根据明代文献记载所创制的造型。

　　此壶造型简洁，质感温润细腻，色泽深黝含光。莲子素有美名，“禀清芳之气，得稼穑之味”，可静心、可养性，乃清供佳品。此壶取莲子之形，经巧意构思，重新塑造，壶身饱满却有清逸之感，线条柔和而有强劲力道，引而不发，持而不盈。亭亭而立，于静默之中诉尽千言。借莲子之清味，赋茗茶以清芬，观之赏之，有如荷塘清风拂过，朗月疏照。叹作者不凡制壶功力，恬适澹泊心性由壶而见。有壶如此，茶饮之事方得完备，至性至雅。

　　此壶壶身近扁方形，平盖、桥形钮，盖、身以子母扣合。自肩部伸出流嘴与壶把，小弯流前凸，圈把自肩部收于腹底，表露灵秀韵势。肩部篆书铭“叔陶作壶其永宝用”，壶腹行书铭“嘉庆乙亥秋九月桑连理馆制，茗壶第一千七百九十三 频迦识”底部楷书铭江听香、钱叔美等曼生之好友、食客15人。壶把印款“彭年”，底部款识“阿曼陀室”。桑连理馆，是曼生在溧阳时的府邸之名，曼生常常在此会友、吟诗作画。

　　此壶制作于乾隆年间，整体浑厚，圈足有力，盖子饱满，周身用本色泥绘装饰。清初盛世之期，宜兴紫砂工艺受到皇室宫廷关注，开始定制宜兴紫砂器。入宫后交造办处艺人装饰，因此出现了描金、堆泥、加漆等工艺，使原本朴实的紫砂更显雍容华贵，淡然斋印款最高出现在明末一直沿用到清中，极有可能是皇室闲章。而此款堆泥高旦壶制作手法和泥料属清乾隆时产物，而壶身泥绘技艺精湛，书法功力浑厚，堪称极品，御题诗也印证为宫中之物。泥料火候略浅，对比北京故宫珍藏之物同为欠火，由此可见，当时这批紫砂器并非宜兴所烧，而是造办处的窑烧成。所以确定为宫廷御用之物。

　　此套茶具集壶、杯于一体，构思巧妙，形制完整。器型整体为上下两段的组合结构，上段为壶身，长嘴与扁平圈把相呼应，身形做平直处理、盖为嵌入式配以柱钮，形制在统一中力求变化；下段为四面洞开，恰好容纳四个茶杯，作者借苏东坡“松风竹炉，提壶相呼”名句为器物命名，杯身镌有唐宋诗文，极具文人趣味。

　　此壶造型似树瘿壶，壶身通体纹理缠绕，形如嶙峋老树，瘿瘤满布，以枝梗为把，弯流敦实。整器质朴古拙，把握舒适，出水流畅，自然生动。汪寅仙大师创作此“夔龙供春壶”时，匠心独具，在继承古壶的质朴稚趣的同时，以杏叶为壶盖，以叶梗上趴着一条既灵气生动却也憨态可掬的夔龙，与前人作品相比，更有逸趣、更富生机。

　　此壶以“鹿”为造型，设计新颖、巧妙。壶体为鹿身，壶流为鹿头，壶足为鹿足，提梁为象形鹿角。压盖式，圆壶钮，盖面中央微微隆起，起上提整壶重心之用。此壶无论在设计，还是功法上，都堪称上乘之作。

　　钟壶作为紫砂壶传统造型之一，创制于清代，器型仿效古代钟形。此件钟壶方中寓圆。壶的四棱带有弧度，壶身由上至下微微外张，形成钟口开放的效果，造型古朴典雅，刚柔并济，盖纽形制与壶身上下呼应，充分表现了艺术的和谐美。此作品以方钟为形，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造行端庄特别，挺秀大方，盖纽塑有螭龙与壶身造型上下相应，一虚一实平添韵味，壶嘴与把背线条流畅利落，大方自然，亦使此壶更为生动。造型汲取古钟神韵，以线面架构，壶身方柱形，线面交接的四棱带有一定的弧度，顺势之下四个面也略微外展，壶身从壶肩至壶底逐渐微张，形成钟口开放的效果。方鋬曲折呈耳状，呼应整体风格，带给人气韵高远的意境，器型流露出浑然一体又格律严谨的美感。

　　说明：三弯流壶嘴，提梁把，鼓腹圆润圆润，呈人字型，圆弧底三兽足，素身无纹，简洁不失沉稳，富有深厚韵味。

　　说明：壶体形状像梅花桩，壶嘴，壶扣和末端把手都呈梅花形，精致细腻的梅花自然地从花盆按钮和锅柄，花坛中出来 在前后和后姿势上有所不同。

　　说明：观此器，沉稳大器，富态丰腴。鼓腹，肩内敛，与壶身自然过渡，耳廓把手曲畅有致，壶嘴线条流畅，动态似一波三折的流水，现玲珑巧思。壶体贴塑双鱼，嬉戏同游；一对交颈鸳鸯化作壶钮，临水而栖。整器俏皮灵动，尽显山野之趣，正贴合了“仁者乐山，智者乐水”的意境。

　　说明：此壶南瓜式，壶身、壶盖皆以紫泥制成，壶流与壶把则用段泥，凸显素面素心之意，简朴之作，意味无穷。

　　参考：1，《中国国家级工艺美术大师精品集-第四卷》封面，中国工艺美术学会。

　　说明：塑冬瓜之形为壶体，造型扁圆，壶身微起瓜棱，泥胎青褐，色若冬瓜。瓜藤为流、把，流口一任自然，藤柄蜿蜒灵动，缠攀自然，卷叶成盖，瓜蒂为钮，形态逼真。整器自然有致，浑然天成，妙趣横生。

　　说明：壶身花瓣造型优美雅观，在多瓣花瓣中，通过腰部的线圆将壶身一分为二，壶身一侧于腹部上端作流嘴，耳状把，把身作棱纹装饰。截盖式，口沿与盖沿衔接部，严密工整。整器造型端庄、大气，线条整齐、挺括。

　　说明：这套壶吾做时有两种含意，一是我徐门从事载砂到我子女已有四代，二是当时我父亲还健在，至我孙、孙女为四代同堂，四壶以传统形矮石瓢为本，用四种不同泥料并从大到小，其高矮比例有所区别，大高小扁看来所变化，并有生动。

　　铭文：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。冯其庸。（身）

　　说明：壶式以梅树干为主体，精心刻画梅花坚贞不屈、不畏艰辛之特性。壶身为扁圆形、壶的右侧伸出一枝呈扁圆形枝干、上有结疤，宛若天成。枝干左弯形成提梁，在壶体上空形成虚空，划出提案虚实对比的空间，分支两叉的枝干稍头贴于壶体左边，枝梢新梅绽开、朵朵饱满、贴饰于壶体，壶嘴为一向上昂然枝干，与提梁相呼应。壶盖为嵌盖式，纽为一段嫩梅枝，并开有梅花点缀其间。

　　说明：壶身饱满丰腴，极富张力，壶底平整，支撑平稳有力。口盖浑然一体，保持茶香浓郁。而巧妙凸起的壶钮，令壶重心上移，整壶更显挺秀。流与把别致精巧，与壶身搭配协调。弯流自然柔美，且在流的根部与壶的腹部相接处，贴塑四瓣柿蒂纹片，比例协调、简洁有力，给人一种沉稳博雅的韵味。

　　说明：此壶为上合桃式，融合筋纹器为主体与花货作点缀，壶身以五辨分成，线条饱满丰腴。壶钮塑以桃实枝叶，简洁生动，趣味相映，且倍增花货紫砂艺术细腻的表现。桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。

　　此壶直腹卧足，气宇轩昂。阔口出唇，直流，环状柄，压盖式，宽带拱形钮犹如牛鼻。胎质细腻，色泽典雅。

　　说明：此壶壶体呈圆形、气质沉稳周正，四棱内凹，增强了壶器的力度与立体感，四平足、壶、嘴、把断面亦为方形，矮束颈、肩部略向内凹，一桥形钮立于顶上，风格与壶体统一并自成气度，整把壶造型刚劲有力而又不失流畅，通过角线面的处理，呈现出刚健利落的壶蕴。

　　此件作品以松竹梅为主题，运用多种泥色和塑、贴、刻等多种技法制成。段泥圆筒壶身，挺括雅洁。壶盖如竹节，盖面贴塑褐色松段，松段主干作壶纽，上饰松果数颗，松针五簇。针叶历历，两只刻划细腻的松鼠戏于其间，形态生动可爱。

　　深褐色梅干做成提梁，棱角分明夸张，壶身一面饰绿梅数朵，壶体另一面饰竹叶数片，以墨绿竹段为流，屈胥有致，妙不可言。壶把和壶流形若树干，整体造型颇有自然之意。恰切地表现了翠竹冲虚简静，妙粹灵通，梅树冰肌铁骨和松的坚毅不拔，坚贞不屈的高贵品格。

　　整器圆润光滑，色调古雅淳朴，意韵深厚沉郁。此壶造型奇特，整体如同一老翁头带帽子垂钓于江边，那种融于自然的意韵油然而生，而且又有大度豁达与阳刚之气的存在。壶身饱满大气，线条圆润有利，沉稳而不凝滞，有趣的在于壶嘴，可看作是老翁的手处于垂钓状态，粗环壶把与整体相对应，而壶盖便如同老翁的帽子，此情此景不禁让人心平气和起来。配套两口杯子，做成了两条胖胖的小鱼，鱼嘴张开，鱼尾为把，极富于动感，颇具现代陶艺设计风格。

　　壶身呈鸡心型，高足线，高颈箍以母子线相吻合，钮、把、嘴皆以树干为形，壶嘴似劲松向上傲立，整体枝与节疤布置合理，伸展自然，老干新枝，四季常青。壶身贴塑松针，造型古朴沉稳，尽显松树之庄重肃穆、傲骨峥嵘。

　　一捧紫砂土，见证着先生一生的坚守与追求。紫砂作为中国传统手工技艺，在先生的手中已不单单是文化传承，更多体现的是更高层次、能够引领时代的创造与延续。

　　桑扁为扁壶型的演化。先生这件桑扁壶，端庄中自有一种超脱的气质，质朴中不失一股风流雅韵。大平盖压肩，更方便冲泡；壶肚较深，利于叶片自然舒展；直流嘴如珠炮喷薄而出，力度十足，出、断水极其利索；圈形壶柄略呈方形，与壶嘴的阳刚之气相呼应，大气得体；方中带圆，圆中有方，线条的碰撞与融合，释放东方雅致之美，隐见先生泰斗之大气雄浑，佳器天成。

　　“一壶生涯，但饮无妨。”顾先生的创作注重把握器物的细节，勤于工法，每器必精是他一贯秉承，他认为紫砂形制再怎么变化，终究要“为茶事所用”，此款桑扁壶极好的应证了这一点。

　　说明：此壶以一个完整的莲花作为身筒，圆润饱满，囊纹勾勒出重叠的莲瓣，自然生动。荷意清心明目，饱满圆润，莲蓬作壶盖，上停一只蜜蜂，卷曲的荷叶巧塑成嘴，生动有趣，造型别致。自古以来，荷花一直受到文人墨客的青睐，开花浊水中，抱性一何洁！蜜蜂寓意精业勤恳，作者寓情于景，将生活之物融于紫砂，尽显妙趣。

　　说明：此壶形制取自梅瓣造型，全器由六片筋纹一气呵成，线条挺拔、流畅，六瓣梅花饱满丰腴，气度极佳。此壶器型圆润、饱满，转折过渡处理自然、老练。壶嘴与壶把、壶身紧密呼应，嘴把上扬舒展，且比例恰到好处，甚见功力。梅花周盘壶型暗合太极之意，大开大合，有形而无穷，任尔大风大浪，我自巍然不动，方显智者胸襟。梅花周盘，于道劲中出媚姿，纵横中见青铜遗韵，肃然绝俗。线cm

　　底款：八十二老人作此茗壶，巴拿马和国际物品展览会曾得优奖 盖款：寿珍 把款：线cm

　　说明：施福生，又名馥森，宜兴蜀山北厂人。1921年生于宜兴紫砂世家。其父为紫砂名流施金廷（施金庭）。1935年，施福生与朱可心等为江苏省立宜兴陶瓷职校担任实习技师。1954年宜兴紫砂工艺厂建立，为建厂七人小组成员之一。长期担任宜兴紫砂工艺厂产品质量检验员直至离休。施福生善制鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡壶等高极紫砂茶具。与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、顾景洲等老艺人知交甚厚。施福生的儿子施小马、女儿施秀春都是当今紫砂界实力派高级工艺师。此壶精炼紫砂绿泥，壶身圆硕饱满，圆珠形筒身饰以葡萄藤蔓和松鼠，壶流、壶钮及壶把皆以枝干作配衬。细观此壶，叶脉舒卷，刻画清晰，枝叶伸张舒展有致，点缀葡萄数颗鲜活欲滴，藤蔓间塑五只松鼠跳跃穿梭，栩栩如生，惟妙惟肖。松鼠姿态各不相同，细节处理得形象逼真，灵巧生动。

　　说明：邵友兰，阳羡（今江苏宜兴）人，清嘉庆至咸丰年间宜兴制壶高手，为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作贡品，北京故宫博物院现藏有他的传器。与邵大亨等名家同时，曾与邵二泉和陈曼生等合作，由友兰制壶，二泉、曼生镌铭。 仿古式为邵大亨原创，被奉为经典中的经典，沿袭至今。此壶紫泥选料精细，砂质细腻，抚之温润，胎薄工精。腹部圆弧而向内收敛，短颈，肩部微折，线条挺秀。一弯流上挺，出水顺畅利落，圆形耳把，自肩部生出，后圆转接入腹部下端，握之舒适。压盖盖沿、口沿作圆唇外翻，上下子母双线，紧密吻合，上接圆珠钮。此壶肩、流、把、盖与壶身整体结构自然，协调匀称，形制丰腴饱满，满溢灵韵娟秀之气。小包嘴细品有大亨之韵。

　　说明：石林中人，考为蒋之翘（1596-1659）明末清初学者、藏书家。字楚稚，号石林，人称“蒋石林”，又号雪樵，别署石户农，秀水（今嘉兴）人。致力古学，明亡后隐居不出，家道清贫，好藏古籍。蒋之翘爱好壶艺，清乾隆张廷济弟季勤藏有“石林壶”一持，为《阳羡名陶录》编者吴骞（槎客）题铭锓匣，曰：“浑浑者陶之始，舍则藏吾与尔，石林人传季勤得，子孙宝之永无忒。”（查考与宜兴紫砂有关之‘石林’者，计有明末清初蒋之翘、清中期缪颂、清晚期何心舟等三人，后两者年代不合，以蒋之翘较为接近。） 此壶紫泥为胎，色呈红棕。壶身四方如印，壶底至口沿逐渐收敛，壶体曲线流畅，变化合度，口沿起双层厚圈线，壶盖上堆塑太狮钮，器型周正，做工精湛，富有古朴典雅的艺术魅力。

　　说明：此壶色泽殷红，艳而不娇，质感细腻，壶身稳健，把玩于掌珠，耐人寻味。壶身饱满圆润，线条流畅自如，做工精妙。流畅洒脱，毫无拘束，给人以清爽自然之感。壶底镌刻铭文“砺成”二字刻工流畅自然。

　　说明：此壶以紫泥为胎，泥料极佳，烧造成熟，可见壶身肌理朗润，宝光内蕴，以手抚之，似抚婴儿之肌肤，光滑细腻。壶体浑圆可喜，体型硕大，嵌入式盖，盖上堆雕螭龙钮，螭龙卷耳独角，如意形鼻上翘，身躯粗壮，作盘身回首仰望势。器身光滑无折角，壶腹中部一侧置流嘴，流嘴弯曲上翘，敦秀可爱，外接弧形执把，顺滑圆熟，与流嘴相互呼应，流嘴、执把于圆转之处更添活泼灵动气息，古朴惹喜。美人肩为清初经典壶型之一，制作中对壶的整体性把控极为严格，须有饱满的力度和整合的视觉观感，其造型为壶身呈一大圆珠，壶钮为一小圆珠，好似母子连珠，形制圆润。而邵元文的此件作品，一改常见款式，圆钮变为龙钮，使简洁明快的壶体增加古朴灵动之气。此壶整体工艺精巧，造型古意盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，线条流畅，精美绝伦，观之精气满盈，气度不凡。

　　说明：蒋德林，字万泉，清代道光同治年间紫砂陶瓷艺人。据光绪，《宜兴县志》记载：德林”百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠。万泉紫砂造诣极高，擅圆壶，精方器，通花货，为当时极为少数技法全面，且无一不精的壶艺圣手之一。此壶盖为阴阳太极八卦，尤其壶盖壶底、流孔出水孔皆精工修齐，全壶气势浑然一体，壶把以罗汉竹入壶自然生动。

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