欧陆登陆，的规矩下，她的学艺之路异常艰辛。兄长们从不把制壶技艺传授给她，她只能靠着偷师学艺和暗自摸索。

　　：一天，在院中琢磨制壶技艺的杨凤年，看着锦葵花在风中不停摇动的姿态，脑中闪现出一把风中锦葵造型的紫砂壶。她一连几日观察风中摇曳的锦葵花，最终暗地里独自完成了这把风卷葵壶的制作。

　　一经问世，立刻引起了轰动，手工精细、心裁别出，连她的哥哥杨彭年看到也连连赞叹。

　　：六片花瓣均匀开放，生动美丽。曲线流畅的花瓣拢聚形态展现自然生机，象征生命顽强。

　　：壶嘴以两片葵叶装饰，纹理生动细致。壶把为葵藤造型，有棱有角，自然逼真。

　　：巧妙结合贴塑、捏塑工艺，堪称紫砂花器中的集大成者。大风是无形的，但在风卷葵壶上，这种无形的自然力量却被紫砂艺人用一笔笔婀娜的线条勾勒得形神皆备。与传统的筋纹器相比，风卷葵壶既有光素器的特质，又有花器的丰富、妩媚、灵动，

　　：风卷葵式壶由明末筋纹器演化而来。壶名葵花壶，作者时大彬，始于明代万历年间。

　　：风卷葵的基本造型，在清康熙时期就成熟定型。陈鸣远、与陈鸣远同时代的许龙文，都制作过风卷葵壶。2. 主要分类

　　许龙文创作的以秋葵为式的作品流传到日本。日本收藏家奥玄宝评说为千瓣参差，向背分明，如笑如语，其娇治柔媚之态，觉妃子倦妆不异。许龙文的葵花壶一般说属于

　　——杨凤年。经典之首，创新改良的第一把风卷葵。造型以仿真象生类风卷葵为形。图案规则生动，曲线顺和流畅，形态自然逼真，整体端庄大度，风格古朴雅致。

　　：改进升华风卷葵——陈伯芳。作者与杨凤年同辈，基于前者，陈伯芳款风卷葵更为成熟灵动。

　　：这把壶的传承经历极为曲折。上世纪30年代初，宜兴著名陶瓷实业家、收藏家

　　华荫棠先生以高价将其收购。在日军侵华时期，为保护此壶，华荫棠先生将其送到乡下亲戚家，砌在夹墙中。1982年，华荫棠先生将这把风卷葵壶和另一把杨氏竹段壶捐赠给宜兴陶瓷博物馆。2. 汪寅仙制风卷葵壶

　　的风卷葵，制作数量不多，因制作工艺精湛，曾被选为出访日本时，所携带的国礼之一。汪寅仙早年曾制作了一把《风卷葵》，并于1978年被选为国礼。

　　：在风卷葵壶上，风这种无形的状态，被紫砂艺人用一条条婀娜的线条勾勒得形神兼备。从那些蜿蜒流转、亦动亦静的紫砂语言中，仿佛能看到锦葵枝叶在大风中伸展卷曲，娇嫩的花蕊在风中摇曳。

　　绝无仅有的传世珍品，不仅因它几经风波的创制过程，也与它面世后的坎坷经历有关。如今，风卷葵壶不仅仅是紫砂花器中的经典器型，也是宜兴厚重陶瓷历史文化中的一个经典缩影。

　　：壶身首先是由上下两半对接而成，犹如合欢造型，然后在壶身上以绞泥手法装饰，做出风中花枝乱颤的造型。

　　：结合了捏塑、贴塑等工艺技法。壶嘴以卷曲的葵叶塑成，壶把与壶钮为葵花枝梗，筋纹毕露，富有劲道。