聚焦 江苏观宇2025十周年拍卖会 汲古涵新 紫砂专场 落槌价《砂趣妙造—立行堂珍藏明清紫砂·上—囊中有物》第36-37页，盈记唐人工艺出版社，2021.5.25出版。

　　此壶以紫泥抟制，胎色褐棕间有黄砂隐伏，细观得见五色砂粒参差浅深，自然舒布，此乃明末清初共生泥料特色。縠皱周身，珠粒隐隐，水色莹莹，显见窑火到位，复经传世宝用，包浆益添润泽。此壶通体饱满，上下收敛形如橄榄，大圆珠钮镇住全器，气孔开于钮柱，盎盖为双线压盖式，瓦楞盖造型侧视如阶梯，俯视则如水珠涟漪，可为全器器眼。溜肩、鼓腹、敛足，圈足修削圆润光滑，形似泥鳅背部轮廓，此型屡见于明清瓷器。短直流，耳型小圈把略带有垂，宛如后世秋水式。流、把高接于壶腹以上，与瓦楞盖合力，抬升了全器的视觉重心。

　　通体工法严谨，壶内接合处拾掇甚净。盖内结构宛若寻常双层盖，细看方明玄机，此类壶盖结构在紫砂壶中十分少见，再综合盖内线面之修整、气孔之圆匀，陶手之工艺高低，便见微知著矣。壶底以铁刀精刻「庚戌冬日 时大彬制」八字楷书款。「纪年＋作者」的款文格式在明末清初十分常见。款风工整规矩，匠意深而文致浅，落墨拙而用刀工。全器上下圆畅，不带方折，而气度秀巧，较大彬标准器之典重别具一番风貌。

　　时大彬(1573-1648)，号少山，明代万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一的时朋的儿子，他在泥料中掺入砂，开创调砂法制壶。他制壶千态万状，信手捏出，巧夺天工，世称“时壶”“大彬壶”为后代楷模。此件明代紫砂天字罐，“时壶”款，目前国内外唯一一件实物，具极高的收藏与研究价值，经济价值天价。

　　出版：《印象中国·宜兴紫砂卷一—荆溪古器》第21页，北京工艺美术出版社，2013年4月。

　　此壶腹圆润饱满，如同满月承接甘露，盖钮宛如明珠高悬，流嘴挺拔有力，恰似竹枝破云而出，把梢则环曲婉转，犹如长虹饮水。这四个部分以恰到好处的比例相互呼应，形成一种“圆不一相”的动态平衡。手握此壶，即能感受到那份圆融自在，直抵内心深处。

　　壶的底足坚实厚重，如同磐石一般稳固；平盖沿与壶口严丝合缝，体现了清中期手工制壶的高超工艺水准，也暗喻着“外圆内方”的处世哲学，展现出匠人的内敛智慧。壶身选用的紫泥，色泽如同檀木，温润而古朴，砂质中隐隐闪烁着“金星闪点”，这是矿料的天然特性。触摸壶身，仿佛在抚摸一块古老的美玉，为壶身的金彩装饰奠定了温润的基调。

　　壶身上的金彩，无疑是整把壶最惊艳之处，也是五色紫砂与精细金绘碰撞出的艺术奇迹。

　　壶面上的山峦轮廓细如发丝，楼阁飞檐清晰可见，在紫砂独特的颗粒肌理上，竟能呈现出平整如鎏金般的视觉效果，足见当时描金工艺的登峰造极。

　　壶身描绘题材为“山水楼阁图”，在烟峦叠嶂之间，亭台楼阁隐匿于松竹之中，溪水潺潺绕石而过，将文人画中“咫尺千里”的意境巧妙地浓缩在壶面之上。历经岁月的氧化，部分金彩区域呈现出若隐若现的金斑，与紫泥的哑光质地相互映衬，明暗交错，仿佛在夜空中观赏星图，华贵之中透着幽远的古韵。另一面題“蟹眼泡就，齿颊生香，郎岑铭”与紫砂壶文化相关，常出现在一些描金紫砂壶的题款中。

　　盖内的“大朋”款识，至今仍是紫砂界有待解开的考据谜题。其字体呈篆书风格，字形规整 ，线条简洁古朴，笔锋古朴苍劲，尽显文人印刻的独特审美。关于“大朋”的身份，学界尚无定论。有人猜测是民间技艺精湛的匠师，因高超的工艺而受到宫廷赏识；也有人认为是文人定制时的署名。但从实物对照看大朋与大亨、杨彭年似有的千丝万缕的关系。

　　顾景舟（1915-1996），男，原名景洲，别号曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵、壶叟、老萍，宜兴川埠上袁村人。中国工艺美术大师，七大老艺人之一，被誉为“紫砂泰斗”、“一代宗师”。其代表作有：《云肩如意壶》、《仿鼓如意壶》、《提壁壶》、《大石瓢壶》、《紫泥天鹅水盂》、《上新桥壶》、《此乐提梁壶》、《夙慧壶》等，作品风格多样，名噪于光素器型，完全靠造型合度准确、线面转换周正、舒坦和色调文雅来完美光素器全身线面毕露、毫厘之差都不易遮掩之弊病，足见其功力了得。顾景舟一生结识了如江寒汀、吴湖帆、唐云、傅抱石、亚明等一批文人雅士，使其在艺术风格与创作思想上有所突破并培养了如徐汉棠、李昌鸿、高海庚等一批紫砂大师，为紫砂事业的传承做出了杰出的贡献。

　　参阅：《壶艺宝典》第251页，盈记唐人工艺出版社，1993年10月31日。

　　出版：《天地方圆-第4期》第12页，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1994年8月。

　　《天地方圆-第26期》第112页，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1998年10月。

　　此件作品在传统“仿鼓”壶造型上，加饰“心”形如意筋纹(据故宫博物院资料，如意的起源与我们日常生活中俗称 “ 不求人 ”的搔背工具有着密切的关系。 最早的如意，柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意，故称如意)，使作品气韵生动、饱满。壶身由四片如意相连，对称分布，呈现一股行云流水的美感，线条在起承转合间流畅爽利；壶嘴、壶把上的刻线和壶肩如意刻划相呼应，使通壶充满涌动的姿态，并充分地表现了紫砂的可塑优势；壶口沿与壶盖边沿相吻，口盖平直且紧密，合成一条饱满的圆线。一般来说，制作此壶时会将壶口沿与盖边沿同比例等分组成圆线，但此壶并不是，而是上弧面略宽、下弧面略窄，展现了顾老先生制壶对于“黄金比例”的追求与拿捏；壶钮为桥形如意钮，与壶身如意纹相对应，浑然一体；整壶形、神、气具有强烈的艺术感染力。

　　《紫砂-中国艺术品收藏鉴赏全集下卷》第266页，吉林出版集团有限责任公司出版。

　　《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第164页，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。

　　申锡，字子贻，清道光-咸丰年间制陶名艺人，晚清制壶八大名家之一；善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀。其笃志壶艺，以明代陆师道游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句而取此义，名为申锡，他善于雕刻，精者捏造，巧不可阶，为清代制壶大家，是一个无论方器、圆器、花器、筋囊器、文房器等兼工的通才！民国《阳羡砂壶图考》盛赞：“清代阳羡壶艺，能蔚为名家者，当推子贻（申锡）为后劲，此后则有广陵绝响之叹矣”。申锡善以本山绿泥制壶，砂质细密若凝脂，色泽清雅如寒玉，更将彩泥堆绘技艺融入紫砂肌理，开创文人壶艺新境界。其壶底常钤“茶熟香温”篆书方印，盖内或把下见“申锡”小章。

　　参阅：《阳羡砂壶图考》第24页，香港百壶山馆，1937年，香港中文大学文物馆1998年重印。

　　《宜兴陶艺——茶具文物馆罗桂祥珍藏》第163页，香港艺术馆编制，香港市政局出版，1990年。

　　《故宫博物院藏文物珍品大系——紫砂器》第93页，上海科学技术出版社，2008年1月。

　　出版：《紫韵雅玩—中国紫砂精品珍赏》P102-103，天地方圆杂志社，2008年10月。

　　《印象中国·宜兴紫砂卷一—荆溪古器》P42，北京工艺美术出版社，2013年4月。

　　《以器正名-醒石·古今紫砂精品展展品集》P86-87，江苏凤凰美术出版社，2021年。

　　茄瓜壶以“枝头熟茄”为形，壶身饱满若孕，茄蒂作钮妙趣横生，将“张力”藏于“欲破未破”之间。流、把呼应若自然生长，静动相生中尽显全手工制壶的鬼斧神工。

　　壶盖与壶身一侧以段泥堆绘花卉，绘工细腻堪比工笔重彩——花瓣纹理纤毫毕现，叶片脉络清晰可辨，色彩层次由泥料天然成色，不似彩绘却胜似彩绘，尽显“泥为墨、壶为纸”的紫砂泥绘精髓。另侧铭刻：“皆鼎永用，皆鼎铭，兰圃摹”。壶底钤“申锡”二字篆印。文人意趣浓郁。

　　井栏壶源自陈曼生首创，申锡此作以扁取势，敦肃朴拙中见天地。壶身仅堪盈握，暗接流把粗壮而不失精巧，整体气势如钟鼎峙立，尽显“小壶气象万千”之妙。

　　此壶当为目前所见唯一一件申锡制彩泥堆绘井栏式小壶，玲珑秀丽，仅堪盈握。全器以黑泥、绿泥、段泥为彩，半写半塑间勾勒出盛放的牡丹——花瓣层叠若云霞，下衬坡石苍劲，竹刀细刻花茎脉络，栩栩如生。壶身另一侧以绿泥写竹，一竿清影自壶把根处舒展，留白处暗含“竹影扫阶尘不动”的禅意。壶盖以黑白泥绘折枝梅花，与主体牡丹形成“一花一世界”的雅趣呼应。壶底钤“申锡”二字篆印。

　　CCTV5直播！U23亚洲杯中国队vs日本争冠，亚足联出手，难度太大了

　　美国上周首次申领失业救济人数增加20万人，预估为20.9万人，前值为19.8万人

　　曼联官宣33岁传奇今夏离队 4年助队夺2冠+周薪35万镑 3大去向曝光

　　国家电网2026第一批录用公示20870人，生源高校646所！多所山东高校在列！

　　全球留学生，未来将选择到中国留学，全球最好的科研类大学在中国 ，学生就业，专业很重要，首选科技应用。...