诺亚娱乐-官方首页，陈鸣远，清康熙、雍正年间人，一说是清顺治、康熙年间人。本名远，号鹤峰、隺邨、石霞山人，亦号壶隐。宜兴丁蜀川埠上袁村人，出生于紫砂世家，其父陈子畦是明末的制壶名匠。陈鸣远承家传而创新，是继时大彬之后的一代紫砂名师，塑镂兼长，技艺精湛，善制新样。

　　除了制作各式砂壶外，陈鸣远还擅长制作各式文房雅玩，丰富了紫砂器物造型，拓展了紫砂作品的品种，世传其所制壶、盆、瓶、盒、文玩等数十品种。作品大致可分为三类，即茗壶茶具类、文房案头摆件及仿生瓜果小品类，尤其是他创制的核桃、半桃、花生、板栗等仿生果品，仿生手法足以以假乱真，开辟了紫砂仿生雕塑的新领域，在花货造型上取得新的突破，堪称是紫砂花货界的开山祖师。

　　陈鸣远所制瓜果样式茗壶，世推绝作，构思脱俗，调色巧妙，堪为紫砂史上罕见。他跳出明代几何器形与筋纹器的局限，模拟自然生态物象，塑身成壶，将自然界的树木、花草、虫鱼、鸟兽融入茗壶创作，使壶与自然的结合达到出神入化的地步。

　　作品既生动活泼，有着浓郁的生活情趣，同时彰显着紫砂得天独厚的特性与紫砂工艺的精巧绝伦。他的“天鸡壶”、“松段壶”、“桑蚕壶”、“包袱壶”、“束柴三友壶”、“南瓜壶”等，均为后世津津乐道，美名远扬。

　　陈鸣远不仅制壶技艺超群，书法也是一绝，他的款识书法雅健，颇具晋唐风格。他交友广泛，与浙江一带文人学士都相交甚厚，他的作品也为文人学士、名公巨卿竞相觅取，名孚中外，时有“海外竟求鸣远碟”之说。

　　《宜兴紫砂珍赏》一书中这样描述：“陈鸣远.....既承袭了明代器物造型，朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实技法，他的技艺实践是砂艺史上的又一里程碑。”他的作品早已青史留名，为后世一直仿制的模板。传器颇丰，古今文献均有记载可考。

　　说明：洗被设计成莲瓣形，朱泥制成。洗一侧有一莲蓬叠在洗口边，弯曲的茎延伸至洗底，形成洗的把柄，并支撑着洗。洗底另有螺蛳一只和半块藕，其 既是装饰亦是两足。整件器物构思巧妙，将池塘中三种水生动植物合理布局，整合在一起，并没有给人突兀的感觉，仿佛在观赏池塘中一景，春色盎然。康熙朝名士 查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，我们知道在当时此类水洗被文人们称为莲蕊水盛。;

　　3.苏富比（香港）1978，342号；又刊香港艺术馆1981，图版32，水松石山房藏品；

　　说明：水注仿茄子形。茄子自然弯曲，上翘的茄梗就是水注的出水孔，气孔则隐藏在扁豆叶之下。茄子以紫泥制成，茄子之上还俯有带着枝叶的扁豆，扁 豆以黄色的段泥制成，扁豆之上还留有虫蛀痕，其中一颗扁豆只剩下一半，漏出里面的豆子，形象逼真而构思奇巧，极具想象力。这种象生器，也是文玩紫砂，相对 于松竹梅等文人喜爱的立意清远的传统题材，陈鸣远的这种以瓜果蔬菜制成的文玩，因具有浓郁的田园气息，更接近自然、贴近生活，反而更为受到人们的喜 爱。

　　2.苏富比（香港）1978，338 号；;3.苏富比（香港）1978，351号；再刊于苏富比（伦敦）1995，332号；

　　铭文：仙乡半百醉长旅，清竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影。鸣远。

　　说明：臂搁仿湘妃竹，在朱泥上以深色紫砂泥绘出湘妃竹特有的泪斑痕。臂搁制作精细，雕工自然，不着一丝人工痕迹，竹子上特有的开裂痕、竹皮、竹 节都与真竹一般无二，就连竹节处的拗折痕和竹段的切割痕都丝毫不差地保留着。这些都是陈鸣远深厚的艺术功力的体现。两竹节之间刻有隶书诗句：仙乡半百醉长旅，青竹一片留残痕。拾遗古风读潇湘，朗轩砚池伴鹤影， 诗句意境高远。这类仿竹臂搁不仅是逼真的象生作品，同时也是文房雅玩，是具有实用功能的器具，而仿竹子文玩有着较强的文人意趣，则更受到文人们的喜爱。

　　参阅：1.香港中文大学文物 馆藏品（见《紫泥清韵》P118-119页）；

　　说明：臂搁模仿竹节，以朱泥制成。臂搁模仿竹子根部的形态，有四个竹节，造型自然幽雅。中间有七言诗一首，弹曲片瓦新篁旧，月察烟阁标清兴，梦春长河天音近，晚风境幽吟古心。诗句意境深远，所刻字体为楷书，笔力劲健。陈鸣远不仅善陶，而且善书，史称其书雅健，有晋唐风格，此作品中的书体即可作为陈鸣远书法之代表。臂搁的一侧刻有远字楷书款。

　　说明：紫泥制成。笔架采用象形的手法来表现，模仿一截梅枝。梅干苍劲古朴，附有穿插的枝桠，并点缀有或绽放或含苞的梅花，极富情趣。梅枝笔架是 陈鸣远最喜欢和最擅长制作的题材，康熙朝名士查慎行曾有《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格，为借山和尚七十寿口占二绝句》，其中提到的就是此类笔架，清乾 隆年间张燕昌的《阳羡陶说》亦提到了陈鸣远的梅根笔架。

　　参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P120-121页）；

　　4.苏富比（香港）1978，340号；又刊香港艺术馆1984，图版111；

　　说明：笔架采用一串古钱币的造型，朱泥製成。穿钱的绳带为底，其上错落起伏的古钱形成了搁置笔的地方，造型极富创意。陈鸣远在製作古钱时，惟妙 惟肖地表现出古钱因年代久远而出现的破损和残缺，以及绳带穿过钱孔眼时的那种细微的变化，製作一丝不苟，表现出了敏锐的观察力、独特的艺术构思以及高超的 製作技艺。底部刻有楷书诗句：古法有法，残痕遗风。眼中一线，通观今古。文意切题，极富历史沧桑之感。

　　说明：笔筒为海棠型不规则体，四面分别立体雕塑出松、竹、梅。其中三面各自表现岁寒三友松、竹、梅，形象生动，意境深远。另一面则模仿竹节以及竹根的根须，竹节之上刻有岁寒清韵，山翁长梦，砚池情侣，百年因缘。楷书铭文。题记点明了此作品的功用，并用形象的比喻来表现笔筒与砚间犹如情侣的关系，而岁寒三友高洁脱俗的清韵也一直为中国文人所追求。陈鸣远作品中各自表现松竹梅题材的笔筒有多件，但将松竹梅合在一起表现的，则仅此一件，作品并没有如传统的将松竹梅方在一起的方式来表现，而将笔筒设计成海棠式，四个面分别表现不同。

　　说明：陈鸣远製象生紫砂陶。八件瓜果为胡桃两枚、栗子两颗、荸荠两个、慈姑两个，分别采用紫泥和浅褐色泥，以象生手法製成。这些瓜果与实物完全 相似，放置在一起，几乎不能区分，反映了陈鸣远紫砂製艺的鬼斧天工，极富自然妙趣。

　　参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》 P176-177页）；

　　2.香港艺术馆1984，图版118；又刊于香港艺术馆1981，图版34；

　　说明：紫泥製成。水洗采用象形的手法製作，仿自成熟的莲蓬，表皮褶皱而具有机理质感。莲蓬的顶部有十颗可以活动的莲子，莲蓬洗的一侧有不规则的 开口，仿佛是随手剥开，生动自然，随意而富有情趣。另一侧为一藕段，亦作为水盂支撑脚。水盂、水洗是陈鸣远紫砂文玩中数量最多而样式最丰富的一类，其师法 自然界瓜果蔬菜，而又结合水盂水洗的实用性，其造型复杂，充分体现了陈鸣远的奇思妙想和创作能力，而莲蓬水盂则是其中最为逼真、最富生活情趣和想象力的作 品。

　　参阅：1.香港中文大学文物馆藏品（见《紫泥清韵》P112-113页，另见P110-111页）；

　　整个器形如一瓜，瓜上饰折枝藤叶，最大的叶片上有一只小松鼠在吃瓜叶。紫砂呈灰白色，在大叶下的瓜身上有阳文小印款“ 鸣远”两字。

　　此壶为紫褐色泥，长圆弯楞形壶身，呈六半瓜状。把手上部稍有翘出，下部折收，圆流略弯，壶底有三圆饼形足，一足在流下，二足在把手两侧，上附平顶盖，壶表 泥质光滑细腻，壶内壁稍毛糙。壶口、壶盖子口密缝，形制极为规整，是一件制作水平极高的壶艺作品。壶底有“鸣远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印。

　　此壶为紫褐泥色，器身呈扁六角形，弧形把手，弯流，器腹鼓成六角形并向上下收敛，壶嘴、把手、壶足、盖面、盖顶均呈六角形，等分均匀，整体和谐协调，线面挺括，制作工整。壶底有“陈鸣远”篆书阳文方印。壶艺家设计此壶颇具匠心，不愧为大家名壶。

　　此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，文采斑谰。壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以 虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之热。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶纽、底足亦饰方线圈束。壶底铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，骨肉亭匀，书卷味十足。《阳羡砂壶图考》载有一件风雨楼所藏“曹廉让束腰鸣远方 壶”拓本，该书作者张虹记曰：“邓秋枚以鸣远方壶拓本寄赠，并云此壶题识乃曹廉让手笔，盖鸣远客海宁时，尝馆于廉让家。”廉让，别号廉斋，海宁人。此壶其 形制铭文书法皆与张拓本极为相似。

　　此壶谈墨色紫泥调砂，通体作树桩造型，壶流、壶把呈枝干状，与器身连成一体，是一件实用与玩赏俱佳的茗壶。枝叶、树瘿、蔓藤刻划细致。以一卧马作盖钮，壶 壁近把下端堆塑一向上攀伸的猴子。“猴、侯”、“蜂、封”谐音，与“马”合成“马上封侯”之吉祥寓意，壶名因此而来。壶底有“鸣远”行书刻款，把上有“鸣 远”篆书阳文方印，壶底刻有：“从来佳茗似佳人”的行书诗句。

　　此壶取材团泥，色呈蟹壳青。以倒置的莲蓬作壶身，卷曲的荷叶为流，细长的藕茎作柄，双红菱、残藕片及小螺蛳作足，蓬顶掀开一片作盖，跳跃其盖上的蟾蜍作 钮。莲蓬内十六颗莲子粒粒均可转动，造型构思巧妙，令人叹为观止。莲蓬外观与内层的不同质感以及蓬上的蛀虫、蛀孔等，均达到了足以乱真的程度。壶底有 “远”字行书刻款与“陈鸣远”篆书阳文方印，盖内有“P57页”篆书阳文方印。

　　所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅 段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更 为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。壶底镌刻“陈鸣远”三字楷书款。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之 贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。陈鸣远出身紫砂世家，制陶得家传，其父陈子畦亦是制陶名手，鸣远后来 更青出于蓝，其巧思、技法及名声皆远超其父。他上承明代精粹，下开清代格局，在壶艺风格上，鸣远仍保留许多明代制壶手法，即如在壶底刻楷款。但另一方面， 开始在壶盖内用印，这都是清代制壶的特色，这些可作为赏鉴明清名壶的依据。

　　此壶取精选紫砂团泥为材质，泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶身，结构极严谨，比例合理协调，整体气势古朴。树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶 写形亦写意，形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成，质朴古雅，挺秀有神，形象逼真；壶盖为嵌入式，口盖紧密无间，盖呈不规则形，有年轮效果。盖钮塑成开叉 的松枝及松叶朵朵，与壶身对应以小视大，颇具画龙点睛之效，艺趣盎然。壶底“鸣远”两字楷书刻款，下钤篆书“陈鸣远”三字方印。此壶是自然形体花货造型的 佳作，不仅达到造型逼真、均衡，而且使壶充满动感活力。

　　此壶材质为淡墨色紫泥调细砂，造型仿古代青铜盉而成。外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张而不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。这是一件胎质细腻、造型古朴，制技精湛的上佳紫砂名壶。

　　陈鸣远是明末清初的制壶高手，集明代紫砂传统之大成，历清代康、雍、乾三朝的壶艺名家。所制茗壶，杂件等均极精妙，他的实践树立了紫砂艺术史的又一个里程碑。

　　此壶紫砂泥胎，呈深栗色。壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅桩、树皮及缠枝组成，作品是一件强而有力的雕塑，壶上的梅花是用堆花手法，将有色的泥浆 堆积塑造成型，栩栩如生。壶身刻：“居三友中、占百花上。鸣远。”行书款，款下盖“鸣远”篆书阳文方印。现代宜兴紫砂艺人也有摹仿这梅桩壶的新壶出现。在 宜兴陶人中，除了惠孟臣，陈鸣远作品可算是被后人摹仿最多。

　　陈鸣远以技术精湛及富创新精神著名，很受当时文人欢迎。他多才多艺，他制的紫砂茗壶什么形状都有，除了制壶外，还造案头摆件及小型像生果品，如板栗、乌菱、茨茹、白果、核桃、荸荠、红枣、花生及瓜子等，泥色深浅不一，善用巧色，逼肖原物色泽及质感，塑工精妙。

　　此壶材质为白泥调幼砂，砂质润泽。壶体造型扁圆折腹，上部雕镂成蚕虫啮食桑叶的自然情景。腹下部保留素面，壶盖作成一片带有桑枣的桑叶，上卧一条全蚕食小 桑叶作盖钮。多条蚕虫蠕动于布满大小孔洞、仰覆不一的桑叶间。此外，壶流由片叶卷成，壶把作成桑枝，还有许多半露半藏的蚕虫在桑叶之中，形态十分生动。底 有“陈鸣远制”四字篆书方印。这是陈鸣远仿自然形的优秀作品，乍看壶泥颜色与蚕虫相似，再赏其壶造型，可见鸣远壶艺确实巧思不凡。

　　此壶泥色浅褐调细砂，通体造型作树桩形，壶流与把手以树枝巧塑而成，枝干、树瘿刻划得精细入微，自然生趣。把手上端与腹下部分别堆塑上下呼应的一鹰一熊，“鹰、英”、“熊、雄”谐音，故称“英雄壶”。盖以树枝作钮，与壶腹浑然一体。底有“远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印，盖内有篆书阳文方印。