如今我们谈到紫砂壶中的供春壶，都会想到以树瘿为形，褶皱自然天成的这样一把紫砂壶，然而，也正是这把壶，牵扯出了紫砂界的第一迷案 — 传世供春。

　　黄玉麟为清制壶名家，其配钮为瓜钮。裴石民先生所配钮则为灵芝钮。 这把供春从各种史料上讲，是最接近真品原作的。但是，它仍然不是供春原作。

　　顾景舟先生曾言，此生曾看过十三把供春壶，藏家皆言，壶都是供春原作，后壶盖遗失，由黄玉麟所配。

　　然而对比各壶的泥料、制作手法后，顾老判定这十三把供春壶，皆是黄玉麟所作，供春此式，或许本就是黄玉麟的创作。

　　徐秀棠在《中国紫砂》一书中，主要通过和供春相近时期紫砂壶的造型特点、制作方法、大小等作比较，系统论述了早期紫砂艺术的特点，也得出结论，即供春壶是后人所制。

　　然而真相到底如何，我们确实不得而知了，但是爱壶之人，黄玉麟这个名字却是要知晓的。

　　黄玉麟，清末制壶名家，为邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。

　　其中最经典的便是掇球、供春壶、鱼化龙三式，其后受聘于大收藏家吴大澂，遍览吴府收藏的钟鼎及古陶器，视野开阔。加之其孜孜不倦的求知精神，技艺很快便达到了质的飞跃。

　　黄玉麟身材高大，性格不拘小节，无子女。其壶每把售二两银子，非到穷乏之时而不为。

　　清光绪三十一年(1905年)，黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不能再制茶壶，以制作紫砂假山盆景糊口，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，反而造成一种奇妙的效果，为常人所不能为。

　　民国三年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中，享年71岁。

　　此壶为黄玉麟所作，段泥为胎，形似树瘿，取瓜蒂为盖，做茎瓣于盖身。壶身通体细纹缭绕，并随形轻微凹凸，好似天成，看似无章，却寄独具之匠心于其中，拙中见精，巧夺天工。整器饱满丰腴，大气沉稳，持握手感极佳。

　　此壶为黄玉麟的代表作之一，壶身正面浮雕青龙之前半身，龙须飘飞，身负钢鳞，利爪悬空，目眦尽裂。壶身反面雕刻鲤鱼在波浪中翻涌，鱼鳍鱼尾鱼鳞清晰可辨。所描绘的鱼龙吐珠，生动传神。

　　壶盖安装的龙首、龙舌伸缩自如，优美灵活，壶盖上有风云翻涌纹路，汇聚为一朵祥云壶钮，配以龙尾执柄奇趣极生。

　　此壶为黄玉麟所作，吴昌硕刻绘，壶作扁圆造型，通体未见方正折转之处，意在表现其敦秀之态。

　　壶身外壁一侧作虬松图，其上刻绘两段松枝交错生长，寥寥数笔，将松枝描绘蜿蜒遒劲，颇见苍古之气。

　　壶身另面书楷体诗文：“碧芽新煮待客至，俊卿画并刻”款识。此品兼集两位大师精诚合力所制，精巧雅致，文人气息浓郁。

　　壶体扁圆不塌，转折弧线优雅精当，工美俱佳。钮为一桥形，小巧不失劲道。一曲弯流，圆润玲珑，飞把适手，线条爽净有度。

　　壶身正面由玉麟捉刀镌刻“自汲香泉带落花”七字，此句出自宋代诗人戴昺的《赏茶》一诗，原文为“自汲香泉带落花，漫烧石鼎试新茶。绿阴天气闲庭院，卧听黄蜂报晚衙。”描述的是文人院中赏花品茗的惬意场景。

　　上款人“不远复斋主人”或为吴大澂，“不远复”相传出自宋代理学家刘子翚，其在临终前将此三字作为平生绝学传授给朱熹，由此传开。而吴大澂在偶然间寻得一枚明代铜印“不远复斋”，因喜其印文而自称“不远复斋主人”。

　　弧棱壶精选塅泥所作，泥质细腻温润。壶体方形四角圆润，方中寓圆，藏锋不露。四底足与壶身浑然一体，坚挺平稳，富有力度。方把、方嘴、方盖，皆方中见圆，圆润挺秀。此壶无处不方，无处不圆，弧圆合度，棱角分明，故名弧棱。尤制技精湛，色似沈香，使壶更显风度藴华，韵致宜人。盖内钤“玉麟”小方印，壶底钤“黄玉麟作”四字篆书方印。故宫博物院与宜兴紫砂工艺厂均藏有黄玉麟所制弧棱壶，可资比较。

　　壶身扁圆饱满，短流，单环耳把，壶盖微微鼓，顶上作一桃钮。壶身一侧素面，一侧施以行楷阴刻诗文「梅稍春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。癸卯夏 昌硕铭 玉麟制」，整壶造型工整优美，泥质莹洁圆湛，盈巧之余不失文雅。

　　壶以精炼清水泥制成，通体光素，形制略似碗状，半圆弧盖上伸展一桃枝，盘曲为钮，数片桃叶，累累双桃，灵气生动。盖内椭圆形楷书印款“玉麟”，方形壶流及壶把，方中略圆，含蓄秀气，显得文质彬彬，令人爱不释手，实大家手笔也。

　　此件为黄玉麟制圣桃壶，以精炼紫泥制成，通体光素，形为寿桃壶式。壶钮做成一个寿桃造型，其下衬托数片桃叶，累累桃实，灵气生动，其上有孔。盖内有方形印款“玉麟”二字。壶身伸出短流，至上端微微下垂，仿佛水滴欲下，把作龙形，卷角神采含蓄秀气，显得文质彬彬，令人爱不释手，实大家手笔也。整壶工整优美，泥质莹洁润泽，气息端盈有余却不失文雅，不愧为紫砂名家之作。

　　此仿古壶精炼紫泥而制，壶体硕圆饱满，鼓腹宽肩，造型古朴端庄，主以静气。弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹， 欧陆招商主管，全器比例协调，宛若一气呵成。仅以陶刻书画装饰壶体，抚之温润若玉，极具视觉和触觉美感。此壶是西泠印社首任社长吴昌硕与制壶名手黄玉麟的连袂之作。

　　壶面上铭刻以切壶切茗的书画，字为“诵秋水篇，试中泠泉，青山白云吾周旋，庚子秋仲，昌硕”，画为松下高士图。此壶制作年代为庚子即1900年，《秋水》是《庄子》中的名篇，文中提及“中泠泉”，亦称南零水，位于江苏省镇江的金山之西，石弹山下。唐代张又新所著《煎茶水记》中记载了天下泡茶之水的等次，尤其是以“天下第一泉”争议最大。而“中泠泉”被刘伯刍评为第一，被陆羽评为第七。张又新不满足文字记载，便一一游历所到，一一品尝，认为刘伯刍判断的十分准确。若执此壶试以天下第一泉，青山白云以茶为媒，清逸恬淡，雅志而畅达。紫泥蕴藉，翰墨书香，文人风雅，尽萃于斯。

　　此壶为紫泥胎，细密坚致。紫气莹润可爱。造型简练，鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，全器比例协调，宛若一气呵成。壶形敦实，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。

　　壶身一面铭刻有著名金石书画家吴昌硕题铭“楳梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙-癸卯夏昌硕铭玉麟制。”书法俊雅苍劲，清新秀逸。

　　此壶为清末制壶名家黄玉麟所制，与上款斗方都有落愙斋款，为苏州大收藏家吴大澄所作，此款与上几款有所不同，其是铺砂方壶，在配泥上颇费功夫，泥片表面铺满金黄色桂花砂，砂砾没入胎身，却又产生出明显的层次感，以手抚之，又光滑细腻。

　　一粒珠式是最为讨喜的紫砂壶型之一，其壶身呈一大圆珠，壶钮为一小圆珠，好似母子连珠，形制乖巧、圆润，讨人欢喜，从古至今，各路名家皆有制作。

　　此壶以上等紫泥为胎，器身满铺金黄色桂花砂，砂砾没入胎身，却又产生出明显的层次感，以手抚之，光滑细腻，似抚婴儿之肌肤。壶盖内钤印篆文“玉麟”二字，印文清晰，满溢金石之气。

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